我们有时会探讨梦境是彩⾊的还是⿊⽩的。我听说过⼀种说法——从⼩看⿊⽩电视⻓⼤的⼈更容易做⿊⽩梦，或者说，⽆论梦境还是内⼼的意象，对每个⼈来说本质上都是⿊⽩的，⾊彩其实是后来添加的。
我不知道这些说法互相之间是否相关，但对我来说，相较于彩⾊照⽚，⿊⽩照⽚更容易与梦境和记忆产⽣共鸣。即使⿊⽩照⽚没有⾊彩，它们也⽐彩⾊照⽚更具表现⼒，正因为没有⾊彩，你才能看到阴影中的光影。
我的梦境和内⼼的意象总是⿊⽩的，也很难添加⾊彩。我渴望⽤照⽚捕捉这些碎⽚，就像⽤我的⼿肘触碰了它们⼀样。
摄影及⽂字: Kazuhei Kimura
为什么我如此着迷于剥离点缀世界的⾊彩，只⽤⿊、⽩和⽆数种灰⾊来拍摄这个世界？或许是因为通过减法来表达这个世界的时候，我感受到⼀种淡淡的颤动——⼀种近乎迷恋的情感。
玻璃碎⽚在漆⿊的⼩巷中闪烁，如同细⼩的颗粒。⼀束光线从卧室⻔缝中倾泻⽽下。只有被光触及，它们的存在才真正显现。这就像⽤⽩⾊蜡笔在⿊⾊画布上作画，⼀笔⼀笔地创造。⽤光作画。或许正是⿊⽩摄影，在逻辑和情感上，让我想起了这个视觉世界简单⽽原始的本质。
回想起来，我⽤GR拍摄的第⼀张照⽚就是⿊⽩的。当时的我，正寻觅⼀台能够拍出引⼈⼊圣的⿊⽩街拍摄影的相机，我得到的最终答案便是GR。
摄影及⽂字： Tomas H. Hara
我⽤灰阶或明暗层次来区分画⾯中不同的部分，⽽不是依赖⼤光圈和虚化。我寻找的是明暗对⽐，或是暗与亮的对⽐。没有⾊彩⼲扰，也不会分散我的注意⼒。我可以完全专注于画⾯的情感，以及投⼊我想讲述的故事中。使⽤⿊⽩胶⽚或单⾊传感器进⾏摄影是⼀种奉献，它训练我的眼睛去观察所有这些层次。我不能在前期随意拍摄，然后通过后期再来决定它们是彩⾊还是⿊⽩的。当我抛开这种选择时，奇妙的景象才会展现。
摄影及⽂字： Rikard Landberg